Ростов, 1937 год. Финифтяная артель «Возрождение»
…Комнатка была небольшая, потолок невысокий, окна подслеповатые. Сложно было представить, как в такой тесноте умещались сразу несколько столов, за которыми работали эмальеры. У окна, наклонившись над круглой металлической пластинкой, сидела совсем молоденькая девушка с упрямым подбородком. Ссутулившись, она кропотливо выписывала на металле цветок розы. Мазки ее кисти были уверенными, выбранные цвета – сочными и чистыми.
Невысокий мужчина с седеющими висками вошел в мастерскую:
- Нина, кто тебе позволил переводить материалы? Я же сказал: рисуем на бумаге контур карандашом, затем обозначаем свет и тень. Только после того, как вы все, он окинул взглядом, других молодых мастеров за столами, овладеете техникой светотени, я позволю вам перейти к работе с акварелью!
Девушка не подняла головы. Она продолжала медленно и уверенно писать цветок. Художник подошел ближе, чтобы разглядеть работу:
- Мещанские розы? Бордового добавь для глубины ближе к основанию цветка. Неплохо. Но что за пошлый сюжет? Нужно что-то воодушевляющее, восхваляющее революцию, человека труда! Кому нужны твои розы? Будуарные кокотки, пудрившие носики, остались в прошлом…
Девушка подняла голову и спокойно спросила:
- Александр Алексеевич, я хочу написать берег моря. Знойную южную природу, волны, бьющиеся о скалы… Не вот эти всем известные березки средней полосы, которые пишут все, -- сказала девушка, небрежно указав на образцы, лежащие на столе стопкой.
- Забудь! Наша артель и так работает в убыток – новому классу не нужны карманные зеркальца, пудреницы и брошки! А ты со своими глупыми рассуждениями!
Художник Александр Алексеевич Назаров даже не мог предположить, что спустя несколько лет, финифтяная артель «Возрождение» со своими брошками и мещанскими зеркальцами вызовет искренний восторг иностранцев на международной выставке в Брюсселе в 1958 году, а в тоненькая девушка с упрямым подбородком станет одним из самых известных мастеров-эмальеров.
Портрет Н.Н. Старчиковой работы Н.М. Хрыкова, 1953 г.
Нина Николаевна Старчикова – удивительное явление в судьбе ростовской финифти. В 16 лет она поступила на работу в финифтяную артель «Возрождение» и посвятила этому ремеслу более полувека. Старчикова была свидетелем самых тяжелых времен и самого яркого расцвета финифтяного промысла. Несколько лет она возглавляла артель. В своих воспоминаниях она пишет, как однажды пришлось продавать продукцию в одной из московских гостиниц:
«Мне пришлось на пустом месте искать сбыт. Помню, приехала случайно в Ярославль, в наш облпромсовет, и слышу, идет разговор о какой-то выставке, я поинтересовалась, мне ответили, что не поздно в ней принять участие. В одной из гостиниц Москвы шла распродажа продукции всех промыслов. Взяла всего три-четыре или пять зеркал с цветочками, с пейзажами, и продала всю эту продукцию по договорам, по маленьким кучкам. Вот с этого и началось. Мы заключили договоры с различными базами и магазинами на целый год вперед, и уже тогда начали стабильно работать. Так было в течение всех трех последующих лет».
Н.Н Старчикова и художественный руководитель финифтяного цеха А.Д. Галядкин
Несмотря на то, что Нина Николаевна руководила артелью, творческую работу она не оставила. Излюбленные ее темы – цветы и южные пейзажи.
«В коллекции Государственного музея-заповедника «Ростовский кремль» хранится круглая пластинка для пудреницы с изображением розы. В центре на белом фоне изображен бутон пышной пурпурной розы на коротком стебле с маленьким бутоном слева и несколькими ярко-зелеными листьями. Изображение реалистичное, роза на стебле аккуратно вписана в плоскость пластины, объем цветка строится за счет сочетания светлых и темных пятен, контуры лепестков кое-где на границах света и тени выделены более темным цветом. Художник вводит декоративные элементы, оживляющие рисунок: штрихи нежно-зеленой травки, направленные от центра к краям пластины. Листья написаны пятнами от более светлого в центре к более плотному цвету по краям, прожилки на них прочерчены красновато-коричневыми линиями. Нина Николаевна чаще писала цветы, но иногда копировала образцы с пейзажными мотивами. Так, например, в коллекции ГИМа хранится ее пластина для броши с изображением берега моря с пальмами», - пишет исследователь ростовской финифти В.Ф. Пак.
Советская система планирования ставила производителей в очень жесткие рамки – стоило только обозначиться желание заработать на продукции – сразу же снижались расценки и завышался план. Работники «Возрождения» не выполнили в который раз завышенный план, после этого Нину Николаевну сняли с работы. Однако она, прикипев, сердцем к финифтяному промыслу, перешла на работу в живописный цех, где долгие годы занималась своей любимой цветочной росписью и вела очень значимую работу по сохранению высокого качества живописной продукции фабрики «Ростовская финифть», будучи бессменным членом отдела технического контроля.
Карманное зеркальце в портретом Н.Н. Старчиковой кисти Н.М.Хрыкова, 1950-гг.
В моей личной коллекции есть чудесный образец ростовской финифти – видавшее виды карманное зеркальце 50-х годов ХХ века. По легенде, роспись на задней стенке изделия - кисти Нины Старчиковой.
Вещица эта невозможно атмосферная, напитанная духом ушедшей эпохи. Несколько лет назад я хотела отдать ее на реставрацию, но потом передумала, потому что после проведенных работ, как мне кажется, она утратит свой временной шарм. Я храню это зеркальце, как память о послевоенном времени, об уникальном промысле, о человеке, который всю свою жизнь посвятил этому удивительному ремеслу.
